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故宫书画馆2
送交者: hgao[★★★★天山隐士★★★★] 于 2017-09-10 18:14 已读 200 次  

北京故宫有17件书画作品入选我国“禁止出国(境)展览文物”名单。“禁出国”文物有多珍贵?全国国有单位收藏的古代绘画少说有数十万件,享受“禁出国”待遇的只有区区20件,包括家喻户晓的《清明上河图》。

但小编今天要介绍的不是《清明上河图》,而是故宫另外一幅“禁出国”名画:《高士图》。

卫贤《高士图》,五代南唐,北京故宫博物院藏,禁止出国(境)展览文物

《高士图》是中国古代著名画家卫贤的唯一传世真迹,他生活在唐宋之间的五代十国时期,是南唐的宫廷画师。所谓“高士”就是高人的意思,这幅画里的高人名叫梁鸿,是东汉人。

据说梁鸿是个才子,但清高无比,好多人家争着把女儿嫁个他,可他一个也没看上。同县有个姓孟的女子生得“肥丑而黑”,能“力举石臼”,性格居然和梁鸿一样清高,拒绝了许多男子(这是《后汉书》说的,非我胡编),放言只愿嫁给梁鸿那样的贤人。梁鸿听说后大喜,立刻迎娶进门,给她取名孟光。

屋内二人正是梁鸿和孟光

背景大山暗示两人隐居的环境

梁鸿靠给地主打工过日子,每天回到家,孟光都会毕恭毕敬送上饭食,而且必定高举至眉毛,这就是“举案齐眉”的来历。地主看到后非常惊讶,心说这个打工仔竟能让老婆如此敬重自己,必定不是凡人(彼佣以使其妻敬之如此,非凡人也),从此待梁鸿为上宾。

虽说是举“案”齐眉,但孟光举起的似乎是个托盘,这是因为古代盛放餐具的矮脚托盘被称为“案”

有趣的是,由于梁鸿坐在床榻上,面前还有个案几,所以孟光必须把托盘举得很高,还真是只有“力举石臼”的女汉子才能做出这样的高难度动作。事实上,身处东汉的梁鸿应该是席地而坐的,孟光举个托盘没这么费力,卫贤应该是把五代南唐的家具样式画了进去。

《高士图》的一大亮点在于极其写实的画中建筑,无论是房屋下的台基、屋檐下的斗拱、屋顶的瓦片都画得一丝不苟,我们甚至可以据此复原出这座房子。

台基

屋檐下的竖直短柱是一种早期斗栱

篱笆墙

最让人觉得不可思议的恐怕是纹路工整的篱笆墙。要有多深厚的功力才能画出这么工整的平行线?!事实上,卫贤运用了一种名为界尺的绘画工具,跟我们今天用尺子画直线差不多。借助界尺绘制的建筑画叫做界画,《高士图》是现存最早的界画技法实例之一,所以非常珍贵。

北宋画家张择端在《清明上河图》中运用了界画技法,比如这座城门

说到这里,有人要问了:我们常常对比同一位画家的不同画作来鉴定真伪,可五代画家卫贤不是只有这一幅画传世吗?我们怎么知道不是后人伪造的呢?

这就要感谢一位宋朝皇帝了。

北宋倒数第二个皇帝宋徽宗赵佶(音吉)是一位著名的“艺术皇帝”,既懂欣赏也会创作。但你可能不知道,他对书画研究的贡献也非常大。

如果想学书画鉴定,有两本书恐怕是必读的:北宋末年编纂的《宣和画谱》和《宣和书谱》。“宣和”是宋徽宗的年号,这两本书罗列了当时内府收藏的历代书画名品。有人认为,两本书编委会的总负责人应该就是宋徽宗。

《宣和画谱》记载说,内府收藏了25件卫贤的画作和两件梁师闵的作品,《高士图》就在其中。这就证明这两幅画当时已经属于皇家藏品,宋徽宗很可能亲眼见过。

可是《宣和画谱》只有文字记录,没有插图,我们怎么知道宋徽宗看到的《高士图》就是我们看到的这幅呢?

幸亏这位皇帝在画作上留下了自己的收藏印章。

上图圈出了卫贤《高士图》上的七个宋徽宗印章,我们来一一看个仔细。

需要说明的是,《高士图》原本是竖着挂的(有人认为这幅画最早是贴在屏风上的),但不知为什么,宋徽宗叫人重新装裱成了横着看的手卷,所以上图中的宋徽宗印章都被逆时针旋转了90度,下面几幅图才是正常的样子:

画卷开始处有三枚宋徽宗的印章和他亲笔题写的画名

“御书”印

宋徽宗题写的“卫贤高士图梁伯鸾”,伯鸾是梁鸿的字。“卫贤”二字背后有宋徽宗的双龙印

“宣龢”印,宣龢就是宣和

画卷最后有宋徽宗的四枚印章

“政和”印,政和也是宋徽宗的年号

“宣和”印

“政龢”印

“内府图书之印”,这种超级难认的“古代美术字”叫做九叠篆

宋徽宗喜欢把书画按照自己喜欢的方式重新装裱一遍,称为宣和装,上面七枚印章就是宣和装的重要特征,合称宣和七玺。虽然我们今天不能完全依赖宋徽宗编辑的书和盖的章来做书画鉴定,但这些显然是重要的参考资料。

时至今日,绝大多数宣和装书画早已被后人重新装裱,七玺大多不全。而《高士图》罕见地保持了宋徽宗时代的装裱样式,也就是说,我们眼中的画作几乎就是宋徽宗眼前的样子。

作为观者,能够跨越千年共享佳作,这是何等的幸运。【故宫书画馆2完】

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