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★★★他是这些年最被低估的演技派
送交者: hgao[★★★★天山隐士★★★★] 于 2017-12-02 12:16 已读 952 次  

回答: 关晓彤芳龄 20 怎么就老了? 由 hgao 于 2017-12-02 11:58

1994 年,《阳光灿烂的日子》提名威尼斯金狮,成为中国电影史上不可缺少的一笔。

但这里要说的,并不是姜文或者王朔。而是在片中,饰演军队大院孩子王刘忆苦的耿乐。

耿乐《阳光灿烂的日子》饰演刘忆苦

他的角色,是马小军想成为的人,也是那个年代中,真正属于大院的那批人的代表,你甚至可以说,刘忆苦就是姜文,同时也就是王朔。

而耿乐自身,也与刘忆苦的角色有多重相似。出身美术世家的他,爷爷张仃,是国徽的主要设计者,开国大典的美术设计负责人。祖母邬析,是黄河大合唱延安首演的总指挥。

耿乐自己,则毕业于中央美术学院版画系,关于他是如何从学美术到演电影,有一个听起来颇带几分传奇的故事。

1993 年 ,耿乐还没有毕业,《头发乱了》的副导演程杰,在中央美术学院的操场上看到了耿乐。那时候的他,还留着长发。

程杰走上去问,你喜欢摇滚乐吗?

耿乐说,喜欢。

程杰又问,你喜欢拍电影吗?

程杰说,那你跟我走吧。

于是耿乐就在管虎的处女作《头发乱了》里,出演了长发的摇滚青年彭威。并就此踏入了演艺圈。

《头发乱了》剧照

很少有演员像耿乐一样得到这样的机会,一出道就有和姜文、管虎、王朔合作的机会。刚演戏不久,就凭借《阳关灿烂的日子》去了威尼斯。

而在这之后,张婉婷提名金像奖的《北京的乐与路》,再一次发掘了耿乐身上的那种不羁气质,这种气质与时代混合,与北京混合,成为带有地域性的、年轻一代的标志。

在张一白的《开往春天的地铁》中,耿乐和徐静蕾搭戏,又用沉默过后的爆发,来展露年轻一代,在城市中所遭遇的迷茫和困惑。

《开往春天的地铁》中耿乐和徐静蕾

其实你很难把这样的经历,和家境优渥的耿乐联系在一起。但是,当他饰演的建斌,因为对徐静蕾产生误会,而拿起拖鞋砸向蟑螂时,你也会觉得,他真的和失业的、感情受挫的建斌,成为了一个人。

作为一个老北京,耿乐身上有这座城市所赋予的特殊气质,或许也正是因为这一点,陈凯歌才选中他出演《百花深处》。

这是短篇集《十分钟年华老去》的其中一支短片," 百花深处 " 也是北京真实存在的一条胡同(平安里新街口附近)。在这个故事里。冯远征饰演的冯先生的家,在时代的变迁中已经不复存在,他找来耿乐饰演的搬家工人为他搬家,耿乐只好佯装搬运着那些并不存在的家具。

在这个一半荒诞一半戏谑的故事中,相对于冯远征饰演的 " 疯癫者 ",耿乐是个 " 清醒者 ",他在更大程度上,需要假装 " 疯癫 ",去将并 " 非真实 " 的搬家 " 真实化 "。在这个层面上,耿乐成为了连接起真实和虚幻的黏合剂。

和如此多资深的导演合作过的耿乐,却根本就是不科班出身的演员,用他自己的话来说,就是," 我没有系统的进行过表演训练,没有上过表演的学校,甚至可以说没有上过任何一节表演课。"

不过,他也在采访中提及,自己在美院毕业后,曾经在国家话剧院做了 6 年的剧照师,专门负责给演员们拍剧照。当时的他,已经演过了两部电影。从自己演,到观察别人演,这 6 年的观察,就是他 " 了解什么是好的表演 " 的阶段。

这样的耿乐,能在镜头前面呈现出一种天然的自我,以及与角色相符的内敛。这或许,就是造就了耿乐的那个年代,以及那一代年轻人的某种共性。

那是一个充满可能的年代,国门刚刚大开,世纪之交带来的不是末世,而是似乎永远不会结束的新鲜感。年轻的一代还未被生活所困,理想还可以挂在嘴边,虚无主义还可以践行,那也是中国电影,最有创造力的时期之一。

在这个时期成长起来的耿乐,也好像就被灌注了那个时期的勇气。在之后的演员之路里,他演过不少电视剧,也演商业喜剧,甚至还于 2012 年在艺术展上创作过一件叫做《不,好,意,思》的展品。

而今年,耿乐似乎更加密集地出现在了银幕上,还都是风评甚好的文艺佳作。不得不说,耿乐真会挑片子。

《刀背藏身》中饰演二堡

代表着中国武侠片新一代的徐皓峰的新作《刀背藏身》四提金马,同时还提名了蒙特利尔世界电影节美洲大奖。耿乐在里面演的,则是一个叫二堡的乡里人,但却身怀绝技。

这个二堡对许晴饰演的元姑念念不忘,并且也卷入了 " 长城刀法 " 的纷争里。耿乐的演出,确实充满了乡土气息,同时又带了几分习武之人的匪悍——光着脚,就敢在岩石上跑。

张艾嘉的《相爱相亲》拿下了七项金马提名,非常有可能是今年金马的最大赢家。耿乐在里面饰演了张艾嘉学生的父亲。他本来是个专业的话剧演员,因为剧场不景气,生活窘迫,居然去做代人哭丧的工作。一种让人哭笑不得的活学活用。

《相爱相亲》中饰演学生父亲

他在里面饰演的这位父亲,局促、不安,但依旧爱着自己的孩子。面对着张艾嘉饰演的老师来找自己的时候,他也依旧要做完自己的工作,哭完丧才去见她。

有一个细节让人动容,在哭完丧以后,耿乐就近在旁边的公共厕所仔细地洗了脸,还用水整理了头发,才去见张艾嘉。

即便做的是很多人不屑、甚至在中国传统文化中带了几分晦气的工作,他也依旧要保持文艺工作者的体面,干干净净、一丝不苟、待人礼貌有加。

而上周上映口碑爆棚的《嘉年华》,则是今年耿乐的作品中最为大胆、题材最受争议的一部。他在片中饰演性侵受害者小文的父亲孟涛。

《嘉年华》中饰演孟涛

片中有一段场景,说的是受害者小新的父母来找孟涛,并带来伤害者提出的私了条件,相当丰厚。

在这个甚至有些屈辱的时刻中,耿乐并没有流露出太大的情绪波动,他只是低低地问了一句 " 那公道呢?"

然后不停地、用力地,在烟灰缸里掐灭烟头。

镜头并没有给到烟灰缸,但是从耿乐暴露青筋的手腕动作来看,烟头肯定已经被碾得粉碎了。

早年的耿乐,对剧本比较挑剔,《长江图》的导演杨超还曾经打趣说 " 中央美院的学生当然会挑剧本儿了 "。

换到现在来看,耿乐依旧有自己的一条选片标准,他在这几部电影里演的都是配角,但却总是有那么几个镜头,让你印象深刻。你会觉得他饰演的,就是身边的每一个路人,甚至是某个时刻的你自己。

这既是角色本身具有的力量,也是耿乐表演的力量。

耿乐演戏已经 24 年了,这个时间可以很长,也可以很短。但是对于演员来说,这却是一个被无限放大的时间。因为在这里面,他们可以体验好多种不同的人生。或许这就是从美院的学生时期,就留着长发、听摇滚、穿喇叭裤的耿乐,所钟爱的那份自由。





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